东北民间，有“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法。目前，东北有两种二人转：国有专业二人转；民营二人转。
国有专业二人转的代表是吉林省民艺团，在全国各类汇演中屡屡获奖，并创作演出了《回杯记》《猪八戒拱地》《马前泼水》《夫妻串门》等，还培养了郑淑云、韩子平、董玮、闫淑萍等二人转艺术家。
上世纪八九十年代，吉林省民艺团演出发行的磁带曾红遍东北，时下，不少当红二人转演员是听着吉林省民艺团的二人转成长起来的。
辽宁的赵本山和吉林的徐凯泉是民营二人转的两个代表人物。赵本山被视为弘扬二人转的领军人物，徐凯泉是民营二人转的“始作俑者”。1997年，从长春市文化局“下海”的徐凯泉在长春市火车站附近租下剧场演出二人转，逐渐产生了与传统二人转演出形态迥异的民营二人转，不少二人转艺人效仿。现在，长春市已出现了10多个二人转剧场，其中包括赵本山的“刘老根大舞台”。
“绿色风暴”净化二人转舞台
“低俗”的批评，与民营二人转如影随形，是影响二人转发展的最大障碍。
民间二人转一度是文化管理部门“扫黄打非”的重点对象。长春市2001年出台相关规定，禁止党政机关干部观看民间二人转演出。
2007年10月，长春市二人转演艺界刮起“绿色风暴”。民营二人转演出团体纷纷出招净化舞台。东北风艺术团演员人手一本“忌口手册”；和平大戏院总结了“脏口荤口26条”。每逢演出开场，各剧场经理人手一个警报器，如遇到演员在舞台上有不文明行为，经理就会按警报器，亮红灯，并上报总院，对演员进行处罚。
2008年春节之前，曾到长春观看二人转的北京游客刘涛说，现在看到的二人转与前些年相比，有明显进步。
7年前，刘涛曾在长春看过一场演出，并总结出二人转的三个特点：一是女演员“刚刚野”，嗓门大，“贼拉”厉害，三句话没说甩手大嘴巴，把男搭档打得啪啪的。二是“埋汰”，什么脏字、什么骂人的话，在台上都敢说，常常是爹、娘、兄弟媳妇、大伯子无一幸免，经常是听得你脸红心跳。三是拿国内外名人和明星模仿搞笑。
刘涛说，当时看二人转没少笑，但笑过后直想骂自己，笑得没有教养，没有身份。
2008年，刘涛再到长春看二人转发现，搞笑的劲头没变，但是脏口少了，演出文明多了，而且演出形式上越发多样化。
“一下子这么多忌口，一开始确实不太习惯。”笑星蒋小东说。
蒋小东，和平大戏院演员队队长，以“说口”见长。有了“26条”，“说口”的范围小了很多，他不得不把自己多年没有表演的老功夫拿出来，翻跟头、跳霹雳……
“短期来看，对演出效果有一定影响……长远来看，是件大好事。”蒋小东说。
希望给观众一些值得回味的东西
国有和民营二人转正在形成“你中有我，我中有你”的局面。
几年前，吉林一家国有二人转剧团和民营二人转同台演出时，因为不满民营二人转演员的“说口”低俗，愤然退出演出。如今，这种情形在长春很难看到。
专业二人转演员的观念也在改变。
加盟和平大戏院的赵春雷是二人转专业演员，他演出的《擦皮鞋》受到观众欢迎。赵春雷说，与国有剧团相比，民营团演出的机会更多，与观众交流更多，收入也更多。在长春，目前有一大批二人转专业导演、作曲、编剧受聘于民营院团。
二人转历来讲究“旦攻美和浪，丑攻口和相”，但是，在二人转近年的发展中，国有和民营二人转都曾出现背离二人转本体的情形。
国营二人转丢掉了丑，丢掉了说；民间二人转丢掉了旦，丢掉了唱。
2002年，吉林省首届二人转艺术节启动了“四大名丑”奖项，其目的是要找回失落了的二人转丑角艺术。
2007年，吉林省第三届二人转艺术节上，出现了一些在演出形式上充分“二人转化”的优秀剧目，这是国有专业二人转向民营二人转借鉴的结果。而在民营二人转舞台上，每组节目的演员结构，基本上是夫妻档，许多旦角不能胜任演出，也坚决不许换，因而，丢掉了二人转的旦角艺术。这种演出看一次可以，看两次三次就会兴味索然，因为从形式到内容大体雷同。民间二人转演出团体中“有头脑、有前瞻性”的经营者早就意识到了这个问题。他们主动吸纳国营二人转演员参加演出，聘请国有剧团编剧撰写剧本，邀请业内人士献计献策，以强化竞争力。
近来，东北风艺术团多次邀请省民艺团演员指导业务，团长李云杰说，“我不认为专业的和民间的有什么高低之分，其实是各有各的绝活。”
随着事业的发展，民营二人转剧团的社会责任感不断增强。过去民营二人转强调的是给观众“找乐”，现在他们希望给观众一些值得回味的东西。
